Как Франц Роговский стал самым привлекательным экранным нарциссом года

Вдохновение дляПереходыПьянящее и неуправляемое исследование желания Айры Сакс сводится кФранц Роговский . Увидев 37-летнего немецкого актера в «Хеппи-энде» Михаэля Ханеке – пульсирующем, иногда возбуждающем фильме, в котором, по словам Сакса, есть «жизнь», – во время пандемии Сакс жаждал жизни и близости, которые предлагает определенный вид «человеческого кино». ».

Взяв Роговского в качестве отправной точки, Сакс решил создать такой же запутанный любовный треугольник, как в «Невиновности» Лукино Висконти. В фильме Сакса счастливо женатый Томас (Роговский), властный режиссер-автор, легко поддается магнетическому притяжению школьной учительницы Агаты (Адель Экзаркопулос), не обращая внимания на последствия. За этим следует то, что Томас путается между мужем Мартином (бывшая звезда обложки «Другого человека» Беном Уишоу) и Агатой – он не может выбрать между своими настоящими, уникальными чувствами к обоим и поэтому прокладывает путь разрушения, куда бы он ни пошел.

Несмотря на суматоху, «Переходы» — несомненно нежный фильм, испытывающий зрителей неторопливыми кадрами, включая непрерывную двухминутную сексуальную сцену между Томасом и Мартином. В то время как сценарий составлял основу, Сакс хотел способствовать свободе, «где актеры становятся сценаристами этих сцен» – идеальный тип игры, когда вы «приходите со своей душой, и на вас надевают доспехи». Результатом стала ода присущей сексуальности беспорядочности и непоправимой запутанности любви.

Ниже мы поговорили с Францем Роговским о написании для него роли, соблазнительных жилетах и ​​использовании личного опыта в сексуальных сценах.

Мириам Баланеску: Как вы относитесь к персонажу Томаса? пишут для тебя? Вас вообще не расстроил тот факт, что он может быть немного хулиганом?

Франц Роговский: Да, он бросает вызов – а на бумаге тем более. Мне было интересно, как я буду защищать его действия? Что им движет? Мы все хотим чего-то хорошего, чего-то, что растет, или чего-то, что уменьшает боль или увеличивает отношения. Именно так мы строим, поэтому, хотя он и сеет хаос, ему нужно безопасное убежище. Я не видел в нем хулигана, но он наверняка эгоцентричен до болезненной степени и в то же время лишен центра и поэтому очень зависим от своего окружения. Это создает много трений, а трения – это жизнь кино. Трение создает тепло, а в сочетании с жизнью это очень полезно для фотографии.

Когда я впервые поговорил с Ирой и сказал, что у меня мало времени на подготовку, он сказал: «Просто выучи свои реплики, а мы придумаем остальное». Тогда я подумал: «Ого, он действительно думает, что я Томас». Когда тебе звонит такой артист, как Ира, и сообщает, что он написал для тебя сценарий, это ошеломляет. Это даже пугает. Но потом мы встретились, и не потребовалось много времени, чтобы понять, что нам нужно просто сделать это вместе.

МБ: Вы много думали о том, как публика отреагирует на этого персонажа? Понравится ли он им?

ФР: Нас больше вдохновлял тот факт, что людям могут быть брошены вызовы. Было более вдохновляюще думать о Томасе как о человеке, которого трудно поместить в рамки, чем пытаться превратить его во что-то симпатичное. Для меня это не совсем категория – мне все равно. Я хочу, чтобы это было живым и сложным, а также трудным для чтения. Мне не нужно, чтобы ты легко проводил время в кино. Но самое интересное то, что вы также можете посмотреть этот фильм и не думать о кинематографе, не думать ни о чем – просто наслаждаться безумием.

МБ: Мода в фильме, очевидно, очень важна, особенно жилет. Каков был процесс примерки одежды, а затем воплощения персонажа?

ФР: Да, у нас был выдающийся художник по костюмам Хадиджа Зеггай. Она невероятна. Художник по костюмам – это даже не то слово, потому что она использовала костюмы из своего гардероба или гардероба подруги. Теперь некоторые из этих вещей есть в моем гардеробе, так что это очень личная текстура, которую она принесла на стол – и это изменило нас. Одна из первых репетиций была костюмированной, и нам не пришлось много разговаривать, потому что одеваться и раздеваться друг перед другом – отличный способ познакомиться с кем-то. Для меня часть драмы в этом фильме — это еще и костюмы, разговаривающие друг с другом. В интервью я постоянно говорю о змеиной кожаной куртке и красном шелковом халате: один на балконе, другой в постели, один в окружении уличного шума, третий под классическую музыку.